무적자 (탈북의 기억, 엇갈린 우정, 부산의 항구)

 

 

목차

1. 영웅본색의 형제 갈등에 더해진 탈북의 기억
2. 같은 조직에서 서로 다른 곳을 보는 두 친구
3. 부산의 항구와 태국의 공간이 잇는 이동

줄거리

2010년 9월 16일 개봉한 송해성 감독의 무적자는 어릴 때 헤어진 형제의 재회에서 출발한다. 주진모가 연기한 혁은 무기밀매 조직에 몸담고 있고, 김강우가 맡은 동생 철은 경찰이 된다. 형에게 상처를 품은 철과 동생에게 다가가려는 혁 사이에는 쉽게 풀리지 않는 감정이 남아 있다. 혁의 오랜 동료 영춘과 조직의 태민까지 얽히면서 가족과 우정, 이해관계가 충돌한다.

영웅본색의 형제 갈등에 더해진 탈북의 기억

무적자는 오우삼 감독의 1986년작 영웅본색을 정식으로 리메이크한 영화다. 범죄에 연루된 형과 경찰인 동생의 대립이라는 뼈대는 이어받되, 두 사람의 갈등이 시작되는 지점에는 변화를 준다. 원작에서 아버지의 죽음이 형제 사이를 벌리는 사건이었다면, 이 영화는 북한에 가족을 남기고 떠난 형의 과거를 앞세운다. 재회가 관계의 출발을 회복하기보다 오래된 상처를 다시 꺼내는 순간이 되는 것이다.

이 차이는 형이 잘못을 뉘우친다는 설명만으로 갈등을 정리하기 어렵게 만든다. 혁에게 과거는 죄책감이지만 철에게는 자신이 버림받았다는 기억이다. 같은 일을 서로 다른 자리에서 겪은 두 사람은 함께 있어도 같은 시간을 떠올리지 않는다. 영화 속 탈북 설정은 이처럼 인물의 감정을 구성하는 허구의 사연이다. 이를 실제 탈북민 전체의 경험으로 넓혀 읽을 필요는 없다. 원작의 관계를 한국으로 옮기는 작업은 지명과 언어의 교체를 넘어, 형제가 서로를 이해하기 어려운 이유를 다시 만드는 과정이 된다. 두 형제가 한 밥상에서 식사하는 장면은 이 변화를 작은 행동으로 드러낸다. 함께 앉아 먹는 평범한 일조차 이들에게는 오랜 갈등을 통과해야 가능한 접촉이다. 거창한 해명보다 일상의 자리를 나누는 행위가 가까워질 가능성을 보여준다.

같은 조직에서 서로 다른 곳을 보는 두 친구

송승헌이 맡은 영춘은 혁과 함께 조직을 이끌어 온 친구다. 피로 맺어진 가족과 별개로 오랜 시간을 나누며 쌓은 신뢰가 두 사람을 묶는다. 그러나 혁이 조직에서 벗어나려 할 때 영춘은 다시 함께 일하기를 원한다. 우정이 깊다는 사실과 앞으로 원하는 삶이 같다는 사실은 서로 다르다. 한 사람은 관계를 지키면서 생활을 바꾸고 싶어 하고, 다른 사람은 함께했던 일을 되찾아 관계까지 회복하려 한다.

이 간격은 영춘을 단순히 의리를 증명하는 조력자 이상의 인물로 만든다. 혁의 결정은 영춘에게 자신의 자리가 줄어드는 일처럼 다가올 수 있다. 반대로 혁에게는 친구의 제안이 떠나려는 세계로 돌아오라는 요청이 된다. 송해성 감독이 이 관계를 남자들의 멜로로 설명한 이유도 여기에 있다. 상대를 아끼는 마음이 있어도 바라는 대답은 돌아오지 않는다. 조직 안에서 권력을 추구하는 조한선의 태민까지 놓으면, 네 남자의 충돌은 누가 강한가보다 누구와 어떤 미래를 원하는가의 문제로 구체화된다.

부산의 항구와 태국의 공간이 잇는 이동

무적자의 국내 촬영은 부산에서 이뤄졌고 해외 촬영지로는 태국을 택했다. 영화진흥위원회가 공개한 제작 사례에 따르면, 태국은 인물의 탈북 경로와 무기거래 설정을 구성하는 과정에서 시나리오에 들어왔다. 따라서 해외 풍경은 규모를 보여주는 배경에만 머물지 않는다. 인물들이 현재의 조직과 생활에 이르기까지 여러 경계를 건너왔다는 이동의 흔적을 제공한다. 이는 어디에서 왔는지와 지금 어디에 속하는지가 일치하지 않는 인물들의 처지와 맞물린다.

부산의 항구는 이런 이동의 감각을 한국의 도시 풍경 안에서 이어 간다. 촬영은 감천항에서도 진행됐다. 배와 부두가 있는 장소는 출발과 도착을 떠올리게 하지만, 인물에게 새로운 장소가 곧 새로운 삶을 보장하지는 않는다. 바다를 건너 도착한 뒤에도 과거의 관계와 조직의 이해가 따라오기 때문이다. 익숙한 도시 안에 정착의 어려움이 남아 있다는 점에서 부산은 인물들의 사연을 받아내는 공간이 된다. 영화는 국경을 넘는 이동과 마음의 거리를 나란히 놓으며, 같은 곳에 도착하는 일과 서로의 곁에 머무는 일 사이의 차이를 보여준다. 이때 항구를 실제 범죄의 증거처럼 볼 수는 없다. 화면에 담긴 도시의 모습과 영화가 부여한 범죄의 무대는 구분된다. 작품은 현실의 장소를 빌려 떠남과 머묾의 갈림길을 시각적으로 구성한다.